miss me? /эндрю-скотт.гиф/

я тут тысячу лет не писала ничего, а, собственно, почему?

доподлинно известно, что осталась еще парочка человек, которые меня нигде больше и не читают, а все еще даже хотят чего-то при этом знать.

ну поехали, что ли))

сначала вот для всех меня потерявших

телега, которую я нерегулярно, но типа веду: https://t-do.ru/joinchat/AAAAAEdP9SMsiShktZnvcQ

твиттер: https://twitter.com/a_zabavnaya

инстаграм (ДА-ДА ЭТО ПРЯМ БЛОГ. И ВЫ МНЕ ПИЗДЕЦ ПОМОЖЕТЕ, ПОДПИСАВШИСЬ): instagram.com/sasha.zabavnaya

теперь по пунктам

1. отработала 1,5 года на одном месте (одновременно прекрасном и ужасном) и, наконец, свалила радостно в закат

2. в закат - то есть, на фриланс. в августе попробовала пофрилансить на инстаграм-услугах - копирайтинг, менеджмент, закупка рекламы для блогеров, все прочее, - быстро вышла на стабильный доход, аналогичный офисному моему нехитрому заработку, охуела и призадумалась вновь на тему а) давно пора уже было этим заняться А МОЖНО БЫЛО БЫ И НА ПАРУ ЛЕТ РАНЬШЕ КАК И БЛОГ ЗАВОДИТЬ НАДО БЫЛО РАНЬШЕ САША НУ ЧЕ ТЫ ТУПИШЬ СТОЛЬКО и б) уйдя на полный день фрилансить, можно увеличить заработок сразу почти вдвое и при этом заниматься реально тем, что люблю

3. собиралась уезжать в израиль, гражданство ж получила вслед за братом еще в начале года. собиралась основательно, с отправкой вещей и покупкой билета невозвратного, прямо до конца сентября. уезжать должна была 26го октября - вот в ближайшую субботу.

передумала.

4. в какой-то момент 2019го года напиздела себе, что больше не влюблена и не люблю. ОЧЕНЬ СИЛЬНО НАПИЗДЕЛА.

5. оформилась как самозанятая с 1 октября; начала находить наконец какие-то деньги на мелкие вливания в собственный блог.

6. на фрилансе я всего первую рабочую неделю, но уже насладилась чистым кайфом ВОЗМОЖНОСТИ ПРЯМ РАСПЛАНИРОВАТЬ СЕБЕ ДЕЛА НА ВЕСЬ ДЕНЬ А НЕ НА ОБРЫВКИ УТРА/ВЕЧЕРА; возможности ходить опять на тренировки по-нормальному; возможности РЕШАТЬ СВОИ БЫТОВЫЕ ВОПРОСЫ ДНЕМ ПО БУДНЯМ ГОСПОДИ.

7. вроде как планирую возвращаться к психотерапии. или хоть до психолога дойти, хер его пойми.

8. все еще пишу - все еще по импровизации в основном.

@темы: едет крыша чуть сильней, чем у людей

---

03.05.2019 в 12:00

Пишет  Шкав:

30.04.2019 в 18:52

Пишет  alvertinsk:

Эндгейм: концепция таймтревеллинга (в т.ч. о Стиве). Теханализ матчасти. Спойлерно.
Пока без оценок (об этом будут отдельные посты и репосты).

Семь пунктов и много текста про концепцию таймтрэвеллинга в Эндгейме и вытекающий из нее набор фактов

1. Эндгейм вводит в MCU-канон разные ветки реальности.

Англофандом нарисовал подробную схемку

На дайри многие до сих еще это отрицают, ссылаясь в основном на Руссо, которые вроде как говорили, что никакого мультиверса у них не будет. (По-моему они и путешествия во времени отрицали, разве нет?).
А еще на слова героини Тильды Суинтон, дескать, Камни Бесконечности схлопывают альтернативные ветки реальности.
Так вот нет - ничего такого она не говорила.
Было сказано: "Камни поддерживают то, что людьми ощущается как поток времени".
А также сказано, что создание новых веток реальности без полного комплекта камней внутри оных - опасная штука, так как эти альтернативные реальности (без комплектности камней) уязвимы, поскольку лишены оружия защиты. (Кто смотрел "Доктор Стрэндж", поймут, что речь идет, напр., о Дормамму, в измерении у которого вообще нету времени).
А про разные ветки реальности наоборот было подтверждено - Древняя употребляет словосочетания "моя реальность", "твоя реальность" (относительно Брюса из 2024), "моя новая реальность", "будет создана новая ветка реальности" и т.д.


2. Концепция путешествий во времени от Марвел построена на принципе "Путешественник в прошлое не может изменить свою текущую реальность - ту реальность, из которой он отправляется назад во времени".

В Эндгейме это было проговорено на примере Таноса: узнав, что отправиться в прошлое в принципе возможно, Роуди предложил: "А давайте убьем Таноса во младенчестве" - на что Тони с Брюсом ответили ему, что это ни на что не повлияет в их текущей реальности.
Причинно-следственные связи между действиями, совершенными путешественником в прошлое в прошлом, и реальностью, которая существует в его настоящем (если путешественник туда вернется, конечно) - отсутствуют.
В фильме это особенно поразило Скотта Лэнга, который шокировано перечислял фильмы, которые показывали совсем иную концепцию и оказались фейлами ("Назад в будущее", "Эффект бабочки" и т.д.).

Также в фильме это было показано на примере того же Таноса, а также его армий и Небулы.
А именно: Танос вслед за Мстителями переместился из 2014 в 2024, а в 2024 был убит щелчком Тони.
Результат: для реальности-2024 ничего не изменилось: щелчок в 2018 был, распыление половины сущих было, нападение на Ваканду было - и т.д. Причинно-следственные связи отсутствуют.

В 2024 Небула-2024 убила Небулу-2014 - и Небуле-2024 не стало от того ни холодно, ни жарко. Опять же причинно-следственной связи ноль.

3. Когда путешественник во времени попадает в прошлое, его "будущее" автоматом становится его прошлым. Оно остается только в его памяти. А реальность, в которую он попал - становится, совершенно логично, его новым настоящим.

Это тоже было проартикулировано словами через рот.
И это тоже имеет существенное значение ибо это значит, что для возвращенца в прошлое (который решил там остаться), во-первых, нет никаких ограничений/запретов (напр., он безо всяких последствий может контактировать с самим же собой из этого прошлого), во-вторых, нет предопределенности дальнейших событий. Твое "бывшее" будущее стало твоим прошлым, ты помнишь его как то, что с тобой было раньше, когда-то. Но теперь ты в новой реальности - и ты вовсе не обречен слепо наблюдать, как снова происходят все те же события, что ты проживал раньше. Скорее наоборот - так же, как было, уже не будет. Единственное, что ты можешь - это, если у тебя сохранились частицы Пима и трекер-навигатор, снова вернуться в исходную точку - и тогда ты снова застанешь ее полностью неизменной и будешь отсутствовать там секунды, даже если в прошлом ты провел невесть сколько лет и наворотил невесть сколько дел.

4. Относительно линии Стива Роджерса в Эндгейме пункты 2-3 означают: в реальности-2024 Стив никогда не был мужем Пегги, не был дядей Шерон (а та, соответственно, не была его племянницей) и не прожил, скрываясь ото всего света, невесть сколько лет.

Этот вывод совершенно неотвратимо проистекает из 2-го пункта: путешественник в прошлое не способен изменить свое исходное настоящее никакими своими действиями в прошлом - в силу отсутствия причинно-следственных связей.
Сторонники версии "прожившего в схроне Стива Роджерса, тайного мужа Пегги Картер" сами не замечают, что игнорируют это.
Они мыслят так: Стив вернулся из 2024 в 1945, остался там жить, женился на Пегги, скрывался и ни во что не вмешивался, а посему не повлиял на ход событий и заново дожил естественным ходом жизни до 2024 (и типа даже со стороны понаблюдал за самим собой, уходящим в это прошлое).
Так вот: этот пойнт - это очередная репликация концепций таймтрэвеллинга а-ля "Назад в будущее" и "Эффект бабочки", потому как сюда опять тащятся за уши причинно следственные связи.
У них получается: (А) В реальности-2024 Стив-2024 уходит в 1945 --- (Б) остается там жить, женится на Пегги, скрывается --- (В) доживает до 2024, сидит на лавочке, будучи стариком.
Несложно увидеть и осознать, что в этом построении "В" возникает в результате "А" путём "Б".
Причем "В" и "А" - это одна и та же точка времени, но реальность меняется (появляется старик Стив).
То бишь налицо изменение реальности путем путешествия в прошлое, что матчастью фильма заявлено как невозможное.
Так что нет, Стив не мог "своим ходом дожить до 2024, неизменного во всем, за исключением самого факта существования старого Стива" - сие есть в прямом конфликте с эндгеймовской концепцией.

5. Старый Стив мог оказаться на лавке в 2024 только одним путем - путем задействования частиц Пима и изобретенного Тони трекера-навигатора, который всегда сохранял координаты этой точки - точки исхода Стива-2024 в прошлое.

Выводит из п.4. Просто дожить до этого момента Стив не мог, а, тем не менее, на лавке сидит постаревший Стив.
Задействуем принцип бритвы Оккама и получаем вывод: трекер-навигатор.
Многие заявляют, якобы у Стива не хватило бы частиц для обратного прыжка.
Завтра на пересмотре фильма буду внимательно отслеживать этот момент, однако:
- в 1970 Стив стырил у Пима целых 4 пробирки частиц - тогда как на весь изначальный их план-квэст у них была всего 1 пробирка, которую приберег Скотт; этой одной пробирки хватило на кучу туда-обратно-прыжков целых трех команд Мстителей (не хватать стало лишь тогда, когда в 2012 упустили Локи с Тессерактом, и пришлось отпрыгивать в более давнее прошлое, в тот самый 1970);
- по фильму нельзя сделать однозначный вывод, не оставил ли Стив 1 пробирку для себя, особенно если замысел насчет прыжка в прошлое возник у него раньше и уже был в голове на момент кражи частиц у Пима в 1970;
- даже если частицы закончились (в чем я сильно сомневаюсь), трекер с координатами остался. Вероятность, что в новой реальности Стива будет Пим, который изобретет частицы - весьма немала, мне думается.
И уж точно любая из этих версия куда более вероятна и куда более согласуется с матчастью фильма, чем версия про Стива, который заново перепрожил наперед ему известное, предопределенное будущее и дожил до исходной точки.

6. Целый и невредимый щит у старого Стива - принесен им из той реальности, где он прожил и где постарел.

Это дополнительный довод для тех, кому не убедительны все предыдущие пункты (хотя таким этот пункт точно уже ничего не докажет, но все же пусть будет).
Опять идем от противного: ну, допустим, нету других реальностей (других веток реальности), реальность одна-единственная, в ней Стив всегда был ультрасекретным мужем Пегги (секрет даже для племянницы, которая ни в курсах, кто ее дядя) ну и т.д.
Хорошо, ОК. Прослеживаем судьбу щита: в 1945 вмерз во льды вместе со Стивом и Валькирией, в 2012 откопан и использовался Стивом в ЗС и ГВ, после ГВ остался у Старка и у него хранился (словами через рот сказано и показано в Эндгейме), в Эндгейме передан Стиву - и наконец разрушен в бою с Таносом в 2024.
Щит был штучной уникальной поделкой Говарда Старка.
Так откуда у старого Кэпа невредимый щит, если нет никаких других реальностей?)))
Да, от отрицателей других реальностей уже пошли различные версии, мне довелось слышать такие:
- в какой-то момент старый Стив (вот тот самый скрывающийся и таящийся) зачем-то заказал дубликат;
- старый Стив таки имел запас частиц - и просто перед "лавкой" смотался в какую-то из точек прошлого, стырил там щит, вернулся - и притащил на лавку;
- это ляп режиссеров, им просто надо было сделать подачу, что кэпство переходит к Сэму в преддверии сериала "Сокол и ЗС", вот они и сделали этот эпизод.
Ну, с третьим доводом я спорить не буду - в той части, что касается подачи к сериалу, но ляп? Притом, что сцена разрушения щита в хронометраже идет буквально 15-20 минутами ранее? Не, не верю.
А что касается первых двух доводов, то там сразу возникает вопрос - ЗАЧЕМ? Зачем скрывающемуся всю жизнь Стиву дубликат щита? Ностальжи замучила? Кому заказал - вакандийцам? Нарушив всю свою конспирацию? Да и когда - получается, еще до щелчка Таноса, потому как после щелчка Ваканде было явно не до того.
То же касается и версии "смотался в прошлое и там стырил щит" - да зачем? Значит, молот Тора в реальность-2013 возвращает (синхронно с Камнями), а щит - тырит? Ну ок.)))

7. Новые ветки реальности - абсолютно реальны, как и все те, кто в них живут.

Это, опять же, очевидно - во-первых, из контекста и вообще из того, как показаны их квэсты в прошлое, точнее как показаны реакции и действия обитателей прошлого. Напр., Фригга - и ее разговор-взаимодействие с Тором-2024. Это совершенно вхарактерный перс, с живыми и настоящими реакциями, т.е. это не какая-то там голограмма или архивная запись.
Во-вторых, опять же, это явно следует из уже не раз поминаемого разговора Беннера со Старейшиной. Она говорит ему: "Отдав тебе Камень, я, возможно, помогу твоей реальности, а вот моей новой реальности - отнюдь нет, я подвергну ее большой опасности".
Камон, гайз, если реальность одна-едина, то какая может быть "твоя" и "моя"?
Следуя такой логике, Беннер должен был ей сказать: так ведь моя реальность - это то, что неизбежно случится с твоей, реальность одна. И добавить: и вообще, ты архивная запись, ты уже в прошлом, тебя уже нет, так что забей, тебе должно быть пофигу.
Но нет, Беннер ничего такого не говорит - напротив, гарантирует вернуть Камень обратно в эту же самую точку времени. Зачем? Чтоб предотвратить возникновение новой ветки, где будет недокомплект Камней.
И да, Мстители это обещание выполняют. Плюс, как я уже сказал, возвращают на место не только Камни, то и Мьёльнир - на кой это было бы нужно, будь та реальность ненастоящей, виртуальной или там архивной записью? Это было бы лишено смысла, от слова совсем.
Единственное логичное объяснение - все эти реальности абсолютно реальны. Их жители - реальны.
Это я уже не говорю о том, что гипотеза про "нереальность" противоречит этике фильма.
Напр., Тор поговорил с матерью, Тони с отцом. Да, понятно, что в первую очередь эти разговоры важны самим Тору и Тони, но ценностный смысл этих разговоров существует только в том случае, если это были реальные разговоры с реальными живыми людьми, а не какими-то там голограммами. И еще не менее важно для Тора и Тони, что эти разговоры у них действительно БЫЛИ, а вовсе не "были, но схлопнулись, а значит никогда не существовали".

Пока так.
Возможно, буду дополнять что-то в комментах ниже.
Про этические оценки проанализированной здесь матчасти будет отдельный пост, а может и не один.

P.S.

P.S. Набор фактов, непосредственно следующих из всего вышеобозначенного:

1) у Стива никогда не было прединцеста с племянницей Шерон, потому что в реальности-2024 (она же реальность всех фильмов-сольников про Кэпа, включая ГВ, где поцелуй) Шерон никогда и не была /и не могла быть/ его племянницей;
2) события "Агента Картер" не обнуляются - они все были в той же (можно сказать - нашей) реальности и никуда не делись. И не надо, плиз, про то, что АК не канон. Сериал написан Маркусом и Макфили, теми же сценаристами, что писали все сольники Кэпа, ВБ и Эндгейм. А Марвел дал все права на сериал, в т.ч. на использование МСЮ-персов. Так что канон, хоть застрелитесь.
3) Пегги не врала в "ЗС" в музейном видео, когда говорила, что среди спасенных Стивом военнопленных был ее будущий муж;
4) Пегги не врала Стиву в ЗС, когда говорила ему "я прожила хорошую жизнь", "тебя не было так долго" и т.д., т.е. их разговор не фейк, не приступ деменции и не игра со стороны Пегги;
5) тезис о том, что Стив сидел в схроне и ни во что не вмешивался, так как ему было чихать на Баки в Гидре, саму Гидру, на Кеннеди, на Старков и т.д. - бред сивой кобылы от и до, не имеющий никакого отношения не только к характеру Стива, но и к Эндгейму;
6) Стив прожил свою счастливую жизнь, где был женат на Пегги - в реальности, альтернативной нашей, начиная примерно с 1945 года (хотя год - это только версия, это мог быть вполне и 1944, и 1950. В каноне на это только один намек - старинная автомашина, проезжающая мимо домика, где танцуют Стив и Пегги).
И это никакая не фейковая и не виртуальная реальность, она совершенно реальна - как и все, кто в ней жил. Там была другая, чем в нашей ветке реальности, судьба у Пегги - а также, скорее всего, у Баки, у Золы, у Старков и еще кучи других людей (Стив Роджерс весьма деятельный и активный перс, так что ничуть не сомневаюсь, что изменил он дофига чего и еще больше). Ход событий в той реальности от хода событий в нашей могут отличаться на любую величину - от величины "всё практически так же, за исключением нюансов" (мало в это верю) до "всё совершенно по-другому" (думается, куда ближе к истине).
7) Стив вернулся в реальность-2024 - и это могло быть только его сознательное решение. Скорее всего он просто сделал то, что обещал. Обещал вернуться и вернулся. Для Баки-2024 и Сэма-2024 от отсутствовал несколько секунд. Да, это старый Стив - но это тот же самый Стив, который, нисколько в том не сомневаюсь, помнит абсолютно всё.

Про этическую сторону решения Стива будет отдельный пост.
Но то, что Стив не мудак, а бог грома! крутой чувак, достойный Мьёльнира - это для меня уже однозначно и неоспоримо.

---

аааадааааааа

03.05.2019 в 19:23

Пишет  Ms. Ada:

по следам
Я не буду подавать заявки на следующий тур, но если бы подавала, то вот как они бы выглядели.

спойлерные заявки

Баки и old!Стив работают под прикрытием, изображая отца и сына.

***
Стив в альтверсе, с Пегги, в ЩИТе, учится жить свою жизнь - и это оказывается куда трудней, чем он думал. Вроде, ему есть, чем заняться - Гидра, Надо искать Валькирию, надо искать Баки, он все это делает, даже успешно, но... но это не Танос и не половина Вселенной во прах - и он, такой деятельный и счастливый, все равно ловит нефиговый ПТСР за все разом.

***
Стив в альтверсе. Валькирию еще ищут - а вот Баки уже нашли и даже уже помогли оклематься. И за время реабилитации тот прижился в доме Роджерсов настолько, что они сами не поняли, как скатились в уютный брак на троих. Баки готовит ирландское рагу и куриный суп, а Пегги - чай и фасоль из банки, Стив делает сандвичи и моет посуду. Стив в операциях ЩИТа боевик и аналитик, Пегги - Пегги Картер, Баки - аналитик и связист (нет, он не вышел из игры, хоть и не может быть больше снайпером), но в экстренной ситуации демонстрирует неплохие боевые возможности для безрукого. Стив в постели сверху, Баки и Пегги - развлекаются как хотят, практикуют как мирный супружеский секс парочкой с сонными объятиями после, так с свальный грех на троих в таких вариациях, что Америка бы ужаснулась. Кошмары иногда приходят ко всем. Стиву все еще снится Танос, Наташа, Тони и другой-Баки (до альтерверса между ними ничего не было). Баки - Гидра и неизвестный ему Зимний Солдат, а еще Стив во льдах. Пегги - тоже, что-то снится, только она не рассказывает. Но позволяет себя утешать.
И еще - они действительно ищут здешнего Стива. Не знают, что будут делать _потом_, не понимают, как будут это разруливать, придется ли кому-то уйти, или их блестящее трио людей, шагнувших за грань норм вообще распадется - но по-хорошему, эти поиски - одно из того, что в том числе держит их вместе, приводит эту странную машину в движение.
Ах да, и вот еще что. Они любят все трое - друг друга, отсутствующих, присутствующих... Они в мире с собой. Они счастливы.

***
В альтверсе Баки находят, но он успел слишком многое хлебнуть за годы плена и затянувшихся, несмотря на всю одержимость Стива, поисков, так что не готов теперь вернуться к мирной жизни. И он работает в ЩИТе - сперва без руки, потом - с железной рукой производства Старка, искореняет Гидру, прикрывает Стива и Пегги, но все сильнее отдаляется - не в общении, а в работе - становится полноценным одиночным агентом. Стива это пугает и расстраивает, ему не нравятся параллели с Зимним Солдатом, но Барнс просит не мешать - и Стив не мешает. Стив понимает - он нашел Баки слишком поздно, счастье, что тот хоть родителей в живых застал, но все равно, некоторые вещи уже не исправишь.
А потом Баки сталкивается с Наташей.

***
Долго ли коротко ли, но old!Стив остался жить в родной вселенной. Помогает советами, борется с грызущей его старостью, немного извиняющимся, но бесконечно ехидным взглядом смотрит на Баки, когда тот приходит поболтать (за поддержкой, старый Стив оказывается мудрым стариканом, и Баки находит в нем поддержку). Именно из-за него Баки снова участвует в миссиях, по-настоящему сходится с Соколом, с которым они и так давно нашли общий язык, начинает хотеть быть вовлеченным. Однажды он спрашивает: "бывало, что ты сомневался в сделанном? Что жалел?" И Стив отвечает: "тысячу раз. Но это же не повод останавливаться." Баки понимающе ухмыляется. И ему невыносимо больно видеть, как Стив истончается, болеет и слабеет. И ему тем хуже, что этот, старый Стив - проще и откровеннее даже с ним, хотя раньше казалось, что уж им-то некуда откровеннее. И Баки думает, что хотел бы провести со своим другом всю жизнь, узнавать его так, как узнает сейчас, пока они оба взрослели бы, менялись под хорошей тяжестью лет, приобретая не надломленность и шрамы, а опыт и знание, знание себя, в том числе. И он готовится потерять Стива в последний раз - но он не готов, отчаянно не готов.
И Стив, со стариковской досадой чувствуя наваливающуюся апатию и бессилие, смотрит на этого мальчишку и вспоминает, как уже живя с Пегги, стоя шафером на свадьбе у другого - спасенного вовремя - Баки, приобретал то самое знание себя - а когда священник потребовал "сказать сейчас или не говорить никогда" - сжал зубы. И он многое прожил, он порядком устал, он вырастил детей - своих и видел, как растут дети Баки; он трепал по челкам их внуков. Но он проводит рукой по снова подстриженным (и снова немного отросшим) патлам прикорнувшего на диване Баки, и в его жесте много любви, но в сердце не отеческое отношение, дружеское с натяжкой - да, но не отеческое.
А потом случается нечто. Например Коубик. Или любой другой финт ушами. И Стив молодеет. Он растерян и дезориентирован, он не уверен, что просил бы об этом, предложи ему кто-то выбор, и не знает, как быть с этим дальше.
Но как-то же нужно - дальше?

***
Локи из 2012, котором становится крайне интересно, что это за нафиг было, начинает распутывать произошедшее - и вносит смуту даже в стройный финал "Финала". А, ну да. Еще он с помощью тессеракта скачет по ветвям Иггдрасиля как та бешеная белка, это важно. А еще у него есть план.

---

ада лучшая

04.05.2019 в 00:39

Пишет  Ms. Ada:

А потом возвращайся
Пропущенная сцена, сумбурное, спойлеры, ~800 слов.

А потом возвращайся

А потом возвращайся



Это самый неправильный, самый лживый и самый честный вечер за последнюю сотню лет.
Стив размеренно собирается в путь, изучает маршруты, подгоняет свое расписание, проверяет в десятый раз.
Частиц Пима хватило бы теперь, чтобы снова послать команду. Стив решил, что управится с этим один, и никто ему не возразил.
Баки тоже не возразил.
Баки с ним, он сегодня добродушен и мягок, легкомысленно-весел. Полирует Стивовы наручи, калибрует мелкие гаджеты, принесенные им от Шури настоящей охапкой, отбирает полезное - и заполняет тишину его сосредоточенных сборов. Старый добрый сержант.
Стив отмалчивается, зато Баки, привыкший к свой немоте, внезапно разболтался сегодня, как будто обязан говорить за обоих:
- Ты вообще понимаешь, что вы тут сотворили, Стив? Подумай, машина времени!
Он весь вечер мечтает об этом, фантазирует, проигрывает варианты: что вообще люди могут творить с путешествиями во времени.
- Просто вспомни о Уэллсе, приятель! Он такого и не представлял!
Стив ему улыбается.
И не верит ему.
Что, правда? Бывший Зимний Солдат, Белый Волк из Ваканды - дурачится, словно после щелчка Брюса к Стиву вернулся не он, а мальчишка из давних тридцатых, только что увидавший взлетающую машину Старка.
Баки ему говорит: ты вообрази, приятель. Можно поставить на верную лошадь на скачках и озолотиться; можно попасть на тот бейсбольный матч, куда мы не смогли пробраться; можно увидеть хиппи собственными глазами, или первый шаг Армстронга - или, Стиви, да нет, к черту хиппи - можно всерьез увидеть наш день, день Победы, собственными глазами!
Стив смотрит на него странно.
- Ну ладно, - говорит Баки, белозубо (по волчьи) ему ухмыляясь, - я знаю, что тебе нравится. Еще я разрешаю тебе смотаться туда и предотвратить убийство Леннона. Или Кеннеди. Так и быть, наведу тебя.
Баки Барс трещит как сорока. Белый волк глядит исподлобья - испытующе и в глаза.
- ...Или смерть Мерилин Монро. Особенно смерть Монро! Слушай, может, она бы тебя даже поцеловала...
- Или твое падение, Баки, - тихо говорит Стив.
Баки фыркает выразительно: "близко, Стиви", - мол, - "но не то".
Не то?
- Или можешь забить, наконец, на войну и устроить себе выходной. Нет, серьезно. Все равно что отправиться в самоволку. Чтобы, скажем, весь вечер протанцевать с самой лучшей девчонкой на всей танцплощадке. Только форму на базе брось.
Баки тоже бросает очередной прибор, - и его, и веселье свое напускное.
Вот что.
Стив молчит очень долго. Когда он подает голос, тот звучит глухо и хрипловато:
- Самоволку?
- А что? Скажешь, не заслужил?
- Бак... - начинает Стив и беспомощно затихает.
- Помнишь, что ты мне сказал, когда я отказался взять новую руку?
- Что ты имеешь право. Что это она часть тебя, а не ты - часть ее.
- Брось форму. У тебя будет уйма времени, верно? А вернешься всего через пару минут.
А теперь это правда он. Не Солдат, и не Волк - Баки, добрый, настойчивый, опять на него досадующий. Уговаривающий: Стиви, три миллиона девчонок и все на тебя, идиота, не ценившего жизнь. Для тебя.
Больно жмущий его плечо этой самой железной рукой.
Стив глядит на него. Баки не проведешь. Баки понял. И о чем он подумал, и о чем себе запретил.
Да особо он же и не скрывал, малодушно надеясь, что Баки ему поможет. Что придержит у края, не даст сделать этот шаг, скажет: ты нужен здесь. Тогда Стив бы смирился. А Бак... Баки Барнс помогает ему, как всегда. Только вот совершенно по-своему.
- Баки... я не могу. Если сделаю это, то больше... - Стив старательно улыбается в вечной, ясной, спокойной манере печального Капитана. Говорить слишком честные вещи легче, спрятав лицо за маской. - Я проснулся, а семьдесят лет как минута прошли, Бак. Ты знаешь, как это, но. Но ты сильный, сильнее меня. Я не знаю, вернусь ли. Мне ведь силы не хватит.
- Что? - Баки приподнимает бровь. Опускает вторую, тяжелую, теплую руку ему на затылок, ерошит, - Нет, ты должен вернуться, приятель. Просто чтобы я знал, что ты не упустил свой шанс, не потратил его на то, чтобы сгинуть в очередной драчке, или чем-то подобном. Серьезно. Времени у тебя сколько хочешь, но, честно, я не то, чтобы очень легко отпускал тебя, - вдруг прорывает Баки, и он наклоняет голову, занавешивается волосами. Потом поднимает глаза, - Мне нужны доказательства, что кое-кто оттянулся по полной, понятно?
Стив его обнимает.
- Я всего на минуту, Бак, ты и не заметишь, - виновато бормочет он.

***
- Возвращайся, - говорит ему Баки у платформы чуть позже.
"Возвращайся домой, старина, передай привет нашим, поцелуй свою девушку", - думает он.
Пять секунд. Они даже их и не заметят.
- Не наделай здесь глупостей, - говорит Стив.
Баки слабо надеется, что все пройдет хорошо. Но быть может, его сопляку повезет?
- Они все отбывают с тобой.
- Главное возвращайся, - повторяет он Стиву.
"А потом возвращайся назад".
Стив уходит. Брюс бодро ведет отсчет.

***
Баки молча садится на лавочку рядом с другом.
- Спорим, ты даже и не заметил, что я уходил? - спрашивает тот новым, шелестящим своим старым голосом.
Смотрит на Баки новым, полным прожитой жизни своим взрослым взглядом. Который лучится теплом.
- Вижу, ты отдохнул, - говорит Баки, впитывая все новое.
Почему-то он чувствует, что не расстроен. Почему-то он чувствует, что обрел нечто давно потерянное. Может быть, Стива Роджерса, вот что.
- Я скучал по тебе, сопляк, - наконец, признается он.

---

29.04.2019 в 18:01

Пишет  andre;:

Эндгейм

Спойлеры про Тони, Стива и Баки

Я ждала смерти Тони безо всяких спойлеров ещё с прошлого фильма — ждала, потому что было видно, что его история идёт к концу, и конец так же закономерен, как смерть Логана.

Я думала, дело будет так: Тони вернётся на Землю, откажется от костюма Железного Человека, всех своих компаний и привилегий, загасится в какой-нибудь глубокой жопе мира, бичуя себя виной, будет пить или даже употреблять вещества. В один прекрасный день к нему придёт Пеппер, которая сумела построить новую жизнь, и скажет: послушай, я знаю, как ты устал, и мне очень жаль, что это с тобой случилось. Очень жаль, что не удалось спасти Питера. Жаль, что у нас с тобой ничего не вышло. Но ты не виноват. Ты должен жить дальше и делать то, что делает тебя тобой. И ты должен отпустить себя.
Тони соберёт в кулак все силы, ответит на очередной призыв Мстителей, будет сражаться и героически погибнет в битве, напоследок успев в метафорическом смысле спасти и себя — свою душу, свою self-identity, свою способность не сдаваться и быть сильным и деятельным.

Первую половину этого сценария я описала в айронвинтере. Но чего я не ждала — так это того, что Тони найдёт в себе силы жить счастливо. Что он действительно исполнит мечту о ребёнке, которую озвучил в прошлом фильме, и что сумеет отказаться от костюма и компании, не впав при этом в глубокую депрессию. Вот эти пять счастливых лет — это же лучшее, что с ним было, и он выбрал их сам.
Это важно. Тони стал так силён, так целостен, так гармоничен, что отныне может не идти на поводу у импульса, вины, общественных веяний, а выбирать то, что ему важно и нужно. Выбирать ту жизнь, которую он хочет. И выбирать ту смерть, которую хочет (в тот момент, когда приходит время).
Ключевая штука — миг, когда Тони переглядывается со Стренджем, а потом забирает у Таноса камни бесконечности, вставляя их в свой костюм. Ты смотришь и понимаешь: он сейчас выбрал. Он знает, что его ждёт — уже видел, к чему это привело Халка, и отдаёт себе отчёт, что камни — это смерть. Он готов. Он сделал свой выбор добровольно. Его не убил Танос, не одолели впопыхах, в схватке, не пустили под раздачу ради чужих целей. Он решил сам.
А ведь, если вдуматься, это и есть суперсила Тони — вершить свою судьбу.

Ну и, конечно, было ужасно дико смотреть на измождённого Тони в кресле под капельницей, худого, крикливого, измученного, всех обвиняющего; все эти жуткие сцены нужны для того, чтобы подчеркнуть путь, который он прошёл, контраст с тем катарсисом, которого он достигнет в конце.

Ещё меня поразил Стив. У меня были надежды на то, что однажды Стиви тоже сумеет пожить по-человечески, но я не думала, что надеждам суждено сбыться в таком объёме. Максимум, на что я надеялась, — что Стив заметит, осознает и примет свою проблему.
По предыдущему фильму у меня сложилось впечатление, что лёд тронулся: Стив там очень трепетно наблюдал за Вандой и Вижном, и у него на лице было написано сожаление и досада: вот, мол, ребята нашли в себе силы жить, любить друг друга и быть вместе, а я не могу. Почему я не могу? Почему, чуть что, я бегу жертвовать собой? Почему в моих глазах жизнь любого другого человека ценнее, чем моя собственная? Почему я за чужое существование готов бороться и идти до конца, а в своём существовании не могу сделать вообще ничего, что было бы отдалённо похоже на личное счастье?
Это всё очень трудные вопросы, и я думала, что в финале «Мстителей» Стиви найдёт возможность ответить на них. Хотя бы просто ответить. А уже потом, где-то за кадром после — научиться с ними жить, потихонечку разгребать их, потихонечку разрешать себе личное.
И вдруг — такой скачок вперёд. Колоссальный рост, колоссальное преодоление своих заморочек, комплексов, хронической недолюбленности, ощущения незначительности своих интересов. Никогда не уважала его так сильно. Чёрт побери, Стив даже ведёт психологическую группу «Как научиться жить дальше». Неужели это правда и канон.

Расплакалась в итоге от двух вещей — от смерти Тони и оттого, что Стив смог жить. Пусть не «здесь и сейчас», а в том времени, где ему комфортно, но ведь и это неплохо.

А вот Баки ужасно недодали, но не то чтобы это неожиданно. По крайней мере, одна штука мне понравилась в те несколько секунд экранного времени, что были у Баки. Прекрасно показали принятие. У Баки есть потрясающая способность принимать действительность такой, какая она есть, без гнева, протеста и обид.
Вот он обнимается со Стивом. Вот он говорит ему: возвращайся. Вот Стив уходит, проходит положенное время — а он не возвращается. Мы видим лицо Баки; видим, как постепенно на нём появляется понимание, что Стив и не вернётся; как он смотрит вдаль, на лавочку, и как вдруг догадывается… но не бежит ругаться, не идёт спорить, не держит обиду, а принимает и понимает выбор Стива, даже как-то внутренне радуется ему.
Это, по-моему, и означает любить другого человека — способность принять его осознанный выбор, даже если сам ты этот выбор не сделал бы; порадоваться за него, помочь ему достичь того, чего он хочет, а не склонять к тому, чего хочешь ты.
И когда Сокол получает щит Капитана, Баки тоже это принимает.
Люблю его очень, в общем.

И, конечно, стоит сходить в кино ещё пару раз.

Обзорам

[L]andre;[/L] <a href="http://roksen.diary.ru/p217588174.htm" target="_blank">делится впечатлениями</a> о развитии характеров Тони, Стива и Баки в «Эндгейме» (спойлеры)

---

01.05.2019 в 01:50

Пишет  ~Москвичка~:

Я снова пошла в кино. Ага, на второй день, ждать не хотелось. И еще хочу.

Сперва две вещи хочу сказать вне ката, они все-таки не спойлерные.

1. Пересматривать интересно не меньше, чем смотреть. Здесь очень много деталей, которые можно смаковать и изучать, много диалогов, это очень фанатский фильм, и за его три часа в нем нет ни одной провисающей сцены чисто для занятия хронометража, ни одна из сюжетных линий не затянута. Я сейчас не про логику и научный обоснуй, конечно - но они в таком фильме, в таком финале не то что не важны, но не первостепенны это точно.

2. Я очень, очень, ОЧЕНЬ люблю Тони.









Всегда, с самого начала. В отличие от Тора, которого я рассмотрела позже и Стива, которого я рассмотрела еще позже, Тони всегда был для меня самым лучшим. Самый интересным, самым ярким. В какие-то моменты, когда выходили сольники новых персонажей и командные фильмы, фокус внимания для меня смещался на кого-то еще, кому-то я уделяла больше времени в своих постах и чьи-то фильмы больше пересматривала. Но при этом Тони все равно был номером один, там, в подсознании, был константой, о которой не обязательно вспоминать и думать: она просто есть как данность. Сейчас, после второго просмотра фильма (хотя скорее уже после первого) все прочие персонажи для меня отступили в тень. Я большинство из них люблю, они мне интересны и я жду их новые фильмы, но это не то, о чем мне хочется говорить и думать в данный момент. Тони все заслонил. Но только Тони из МСЮ, только в исполнении Роберта. Никакие комиксы мне не интересны, потому что это не то, я их просто не ассоциирую с моим Тони.

Накануне премьеры я пересмотрела все фильмы МСЮ, и вот теперь мне хочется снова их включить - но только те, где есть Тони. Пересмотреть каждый кадр с его участием даже в "Эре Альтрона", которую я не слишком люблю.

Дальше то, что содержит спойлеры. Про Тони, и про то, что про него пишут другие зрители - как одного из самых (на самом деле, если говорить не о фандоме, а о зрителях-цивилах, о самом) любимом и известном герое МСЮ. Соответственно, тут очень много моей личной ИМХИ. Абсолютно субъективно, мне просто хочется это как-то обозначить и высказать.

Поскольку в моей жизни было время, когда я очень активно любила старбакс (и до сих пор, наверное, к нему слегка неравнодушна), то я неоднократно сталкивалась с негативным отношением в сторону Тони. Это ни в коем случае не претензия к людям, на самом деле эта позиция понятна и логична - "конкурент" для пейринга часто воспринимается сквозь призму негатива, я и такое ощущала, будучи в других фандомах, т.е. ситуацию знаю изнутри, а не со стороны. Но в случае со старбаксом и Тони для меня это в первый (и пока в последний) раз не сработало. Поговорить про Стива и Баки мне хотелось, человек существо социальное, так что волей-неволей приходилось просто пропускать негатив мимо ушей, и концентрироваться в обсуждении/чтении того, что касалось любимого пейринга.

И вот теперь - Эндгейм. Абсолютно прекрасный Тони, настоящий, показывающий все то лучшее, что в нем есть. Отнюдь не ходячий идеал, но настоящий герой. К которому теперь придираться и цепляться могут разве что совсем упоротые хейтеры. Я читаю, очень много читаю обсуждений, прежде всего на дайри, конечно, и хочу сказать - пусть это и звучит грубо - я рада тому, что именно волнует народ и что обсуждают. Стив, Пегги, как он мог, это развитие событий изрядно взбудоражило всех, у Стива появилось и множество защитников, и множество ненавистников. Так вот, я рада тому, что вся эта муть меня лично эмоционально не затрагивает, мне не хочется никому ничего доказывать и становится на чью-то сторону. Мне не особо нравится такое сюжетное решение, это правда, но по большому счету, если говорить глобально, наплевать на то, любит Стив Пегги или нет, герой он или нет. И я рада, что большинство постов про Тони - это признание ему в любви и восхищение, мне очень приятно их читать, и очень приятно, что нет как такового повода махать шашкой и мысленно кому-то что-то доказывать. Все и так все понимают.

Единственное, в чем явно заметно разное отношение к линии Тони - это принятие или не принятие его гибели. Многие пишут: нет, я не согласна и не принимаю этого, я отказываюсь такое признавать. У меня несколько иная точка зрения. Мне безумно жаль Тони, я сейчас пишу этот пост и опять плачу, но если говорить о Тони как о любимом герое, которым восхищаешься, то как бы ни было больно и несправедливо чисто с человеческой точки зрения, я могу принять такой финал. Самое главное для меня, что история Тони, какой она началась одиннадцать лет назад, и к чему пришла, это прекрасная история становления и роста, история выдающегося человека, который спотыкался, падал, боролся с собой, сомневался, совершал ошибки, который хамил и хохмил, но который каждый раз, когда он был нужен, приходил, делал, помогал и спасал. И таким он остался до последнего. Желая жить, имея то, ради чего стоит жить, он не дрогнул и стал тем, кто спас мир, абсолютно осознанно жертвуя собой. Им теперь можно только восхищаться, его можно оплакивать как настоящего героя. И спасибо ноосфере, Роберту, авторам или кому там еще, что позволили сохранить это чувство восхищения и любви, пусть и со слезами на глазах. Это несоизмеримо лучше, чем испытывать непонимание, недоумение, презрение, возмущение и отвращение, попытки как-то оправдать, понять или даже защитить, как сейчас происходит со Стивом. Я эгоистична, не отрицаю, я очень сочувствую тем, для кого это болевая точка, но честно, я рада, что это мне не приходится переживать.

И что еще касается Тони как главного символа победы и в итоге - символа всего МСЮ. В фильме есть две сцены со сбором максимального количества персонажей. Это финальный бой, как знак борьбы, объединения против кого-то. И сцена прощания с Тони, в которой собираются все значимые и действующие на данный момент герои, чтобы отдать дань памяти - знак любви и уважения, объединения ради кого-то. Это - главное.

---

01.05.2019 в 13:01

для меня слишком категорично но в целом ващет согласна

хотя вообще стив прошёл очень логичный путь если изначально не рассматривать его как неебаться хорошего человека

Пишет  Skata:

Много неожиданно хорошего про Старка, ожидаемо плохого про Стива, и мученик Баки во всей красе

©

С самого начала истории нам противопоставляли Старка и Стива.

Казалось бы, Старк – типичный золотой мальчик. Эгоистичный, избалованный деньгами, признанием, популярностью, вседозволенностью; человек, который в обычной реальности имеет все шансы пуститься во все тяжкие и плохо кончить. Самовлюбленный миллиардер. Любимец женщин. Вишенкой на торте – оружейник. Какие там идеалы! И ему на контраст выводят Стива – бедняка с чистым сердцем и великими помыслами. Простого парня из Бруклина. Художника. Миротворца.
Практически каждой сомнительной черте Старка можно найти сияющий антоним в Стиве. Они мыслят по-разному, действуют по-разному (привет, первые Эвенжеры), и картина сперва явно рисуется в пользу Роджерса.
Что в итоге. Как Рыбы из гороскопа, одна стремительно уходит вверх, пока другая тонет.
Старк идёт длиннейший путь – через страх, боль, ошибки, любовь, ненависть, через читаури и ядерную ракету, через Альтрона, Соковию, раненого Роуди и распад Мстителей, через Таноса, космос и тонны вины, обтачиваясь в процессе, отсекая всё лишнее, оставляя доброту, и ответственность, и сострадание, и к 2023 году приходит к тихой, скромной жизни с семьёй, с чудной дочкой и правильным партнёром – казалось бы, идеальная сценка из утопических образов Стива. Это стивовы ценности, стивовы понятия о прекрасном.
И когда Старк жертвует собой, он делает это просто, осмысленно и безыдейно – позади Москва Пеппер и Морган, и Мстители, а за ними все остальные. Это выбор отца, выбор героя – и выбор хорошего человека. По зову сердца.

Со Стивом же всё в точности наоборот, и это расстраивает и злит. Стив прошёл огонь и воду, и в каком-то смысле приключения тоже смыли с него всё наносное, но что имеем в остатке? Парень, который в хилом теле казался твёрже стали, на поверку вышел трусом, эгоистом и слабаком. И это вылезло по всем фронтам.
И снова Баки оказался потерпевшим.
Под конец эпохалки старине Барнсу досталась роль дедули-инвалида, которого родственники оставили доживать в глухой деревне, выписав сиделку в помощь на пару часов. Про такого принято вслух говорить: «Конечно, очень любим! Вот только работа заела, дел невпроворот, и ему без нас лучше, спокойней!..» – и наезжать по праздникам всё реже и реже. А после только звонить.
Старик всё понимает – его время ушло и теперь он обуза, а молодняк хочет жить на полную, и это нормально, это circle of life – но ему всё равно грустно.
И Баки тихо пасёт коз в Ваканде, сданный с рук на руки местному королю, покорно принимая всё, как есть, и готовый помогать всем по силам. И снова прётся за Стивом на войну. И снова молча и покорно отпускает. Ему не впервой.
Вот только беда в том, что у Стива здесь нет никаких оправданий. Стив не нуждается в деньгах, его работа не настолько уникальна, как у того же Старка или Бэннера, и Баки в его жизни совсем не обуза, да и самому Баки Стив должен порядочно. Казалось бы. Но нет.
Стив просто слабак. Давно не способный ни на сочувствие, ни на порядочность, ни на привязанность, ни на взаимность. И вот это – первая гадкая вещь.

Вторая – трусость. И тут я не буду распинаться долго, есть великолепная история, в ней всё ясней ясного. «я читал, будто кэльпи бегут сквозь время, и меняют его, как они хотят».
Здесь – и страх смотреть вперёд, и страх принять и ответить за то, что натворил. Как было в Хлорке: «Смотри вперед! Шагай вперед! Никогда не останавливайся. Промедли — и ты состаришься…» – вот это всё. И ладно бы Стив бежал от чувства вины, допустим, за Соковию. Есть от чего страдать. Но судя по Гражданке, не сильно-то она его и взволновала. Или, допустим, Баки бы его пилил за то, что бросил, или не искал, ни в Альпах, ни в Румынии – но Баки же только раз просил о помощи, Стив сделал вид, что не заметил – и на этом всё. Баки снова простил.
Так вот какого ж Стив бежит – когда самое время встать в полный рост и сказать: мы победили Таноса, понесли чудовищные потери, но вместе мы с этим справимся? Вспомнить то самое «мы».

Третья мерзость – кромешный эгоизм человека, который подавался всем как лучший из людей. Пока у него не было ничего – был только Баки – Стив цеплялся за него, как мог. Мчался в одиночку в Аццано, подставлял морду на хеликериере, доказывал всем, что Баки – друг. А потом… а потом у него потихоньку появились другие друзья. Большая роскошь – сразу несколько очень хороших, сильных, верных, удобных друзей, какие раньше ему даже не снились. И постепенно Баки отступил на третий, пятый, -дцатый план. И вот уже Стив сильно занят Альтроном, а Барнса где-то там разыскивает Сэм, вот уже Стив сомневается, кто устроил взрыв в Вене, а к моменту нападения Таноса Стиву и вовсе плевать. Ему просто пригодится ещё один боец, а хочет ли сам боец на фронт, не так уж важно.
Со скоростью света Стив забывает, как не так уж давно сам был никому не нужным размороженным экспонатом, в статусе просроченного героя. Его не помнили, с ним не считались, и всю свою жизнь, весь авторитет ему надо было наращивать заново. Стив ни минуты не задумывается, что после Таноса оставляет Баки в той же яме, только ещё с почётным званием «отмороженного убийцы Гидры». Прекрасно! Как будет выгребаться Баки? Да как-нибудь, а если что, поможет Сэм.
Кстати про Сэма. И Ванду. И оставшихся Мстителей. Всю дорогу кричать – мы семья, вместе – сила, мы друг за друга – а при первой возможности слинять? Уж слишком похоже на горе-папашу, который, оставив первую семью с кучей детей, стремглав несётся к новой пассии. И дело же не только в деньгах, и ответственности, и поддержке! Может, в первой семье его кто-то любил?
Но Стиву это не сильно интересно. Позади мнится секс – «с настоящим человеком!» (ц). Йии-ха!!
Уникальное, удивительное нисхождение.

Барнса как всегда ужасно жаль. Тяжело принять то, что друг твоей жизни оказался гондоном. Но он наверное справится. Может, и правда поддержит Сэм, может, Ванда, как и Баки потерявшая всех, а того гляди, и сам ещё за собой кого вытащит, в конце концов, жизненной стойкости Баки не занимать.

Но Стив… мне бы очень хотелось, чтоб Стив вернул долг и, прикрыв собой Баки, выдал на прощанье красивую муть, мол, ну вот и конечная. Улыбнулся, потрепал по плечу и рассыпался пылью.
Но нет.

---

01.05.2019 в 20:13

вот все что ниже - абсолютно понятно и в целом очевидно ещё при просмотре

но сука как же бомбит меня хдддд

Пишет  andre;:

Про Стива в «Эндгейме»
Посмотрела «Эндгейм» второй раз и в какой-то момент внезапно обнаружила, что мне стал очень интересен Стив. Даже какой-то джен просится на тему. Надо обдумать это хорошенько, как только закончу с айронвинтером.
При втором просмотре наконец поняла важную штуку про Стива и Баки.

Спойлеры

Встречала мысль, что Стив бросил Баки, обещал ему вернуться и не вернулся, да ещё и жизнь прожил, наплевав на Зимнего Солдата. Раз Баки остался самим собой, значит, Стив его бросил в «Гидре», не стал вмешиваться. Вот мудак, даже ничего в душе не шевельнулось.

При первом просмотре я не особо всекла в эту историю. Слабо верится, что Стив бы просидел сложа руки столько лет, это не в его правилах. А тут до меня вдруг дошло: в фильме же прямо говорят, что будущее не поменять, меняя прошлое. Всякое «встревание» в прошлое как бы создаёт новую ветку событий, а в нынешней ветке ничего не меняется. Что бы Стив не сделал, Баки в этой реальности не изменится.

Мы мало что знаем о том, что произошло в реальности, где Стив прожил жизнь с Пегги. Известно, что Стив вернул камни и молот Тора на место, женился, где-то раздобыл щит (стало быть, всё же был Капитаном какое-то время?), а потом постарел, вернулся в исходную точку и отдал щит Сэму. В эту исходную точку он вернулся из другой реальности, из другой ветки событий с помощью машины времени, а не просто потому, что прошли годы. Выходит, он специально вернулся, потому что Баки попросил его вернуться. Исполнил обещание. И, скорее всего, в своей реальности с Пегги он всё-таки вытащил его пораньше из «Гидры», просто мы этого не можем увидеть и не знаем наверняка.

Более подробное объяснение этой концепции времени встретила в комментарии по наводке Локс. Очень здорово всё описано.

Пишет  alvertinsk:

26.04.2019 в 10:07

Milena Main, ты не поверишь - но кажется есть та Деталь и тот Нюанс, на который мы так безнадежно надеялись.
Я это понял вчера - уже после отзыва, когда пытался отбыть ко сну.
А ведь я ж был сразу с просмотра - и всё равно тупо ходил мимо этого слона.

спойлерный слон, которого я вообще поначалу не заметил - и которого на эмоциях, похоже, не видит бОльшая часть аудитории (вчера при написании отзыва выше я был в ее числе!)

Я не отказываюсь от вчерашнего отклика и не отзываю его, потому что решение "Стив уходит в прошлое" меня огорчает, как таковое - я вижу этого персонажа всегда направленным вперед.
НО. Все те парадоксы и несостыковки, а также невозможность представить Стива скрывающимся и бездействующим - с этим, оказывается, проблемы нет.

Итак, то, что до меня внезапно доперло (догнало!) уже после вчерашнего отзыва.
В Эндгейме совсем другая концепция путешествий во времени, чем всё то, что мы все (включая меня - даже сразу после просмотра!) себе по умолчанию представляем.
Она озвучивается Тони и Брюсохалком - и все участники квэстов во времени это слушают.
Когда стало ясно, что переместиться во времени через квантовое измерение реально, то-то из команды (уже не помню, кто - Ракета, кажется) предложил: возвращаемся в прошлое, удушиваем Таноса в колыбельке - и вуаля.
На что Тони и Брюс собственно и обсказали совсем иную матчасть: нет, так это не работает.
От слова совсем!
Допустим, у Вани есть кот Рыжик, и сегодня 26.04.19.
И у Вани есть машина времени, частицы Пима и портативное устройство, настроенное на возврат в 26.04.2019 - причем ровно на один и то же момент, напр., на 15 часов.
Так вот: в 15:00 26.04.19 Ваня возвращается в 20.04.19, убивает Рыжика - и возвращается в точку исхода, т.е. в 15:00 26.04.19.
И знаете что? Рыжик совершенно никуда не девается, он жив и здравствует!
Это объяснено Тони с Брюсом следующим образом: когда Ваня из 26.04.19 возвращается в 20.04.19, то 26-е относительно Вани становится уже Ваниным ПРОШЛЫМ, а не будущим! (Мудрёно? Еще как. Настолько, что я вчера вообще задвинул это в пассивную часть памяти!).
Иными словами, если Вася в 20.04.19 убьет Рыжика - и назад в 26.04.19 не вернется, то да, в его линии реальности Рыжика не будет. То есть это реально альтверс!
При этом, судя по данному концепту, если в Васином портативном устройстве остались частицы, а само устройство в рабочем состоянии, то он, к примеру, может в 20.04.19 убить Рыжика, потом прожить там, допустим, год, и уже с 20.04.20 использовать портативное устройство - и он вернется в 26.04.19 в 15 часов в НАШУ (свою бывшую!) реальность - и Рыжик снова тут как тут, причем его опять же не было всего секунду. Но он постарел на год.
И нет, это не мои домыслы - это самый расканонистый канон.

Мы же думали, что там типа был запрет на вмешательство в события прошлого, дабы не было парадоксов и все такое.
РЕБЯТА! В Эндгеймовской матчасти ничего этого нет!
Там речь не о том, что нельзя и Ужасные Последствия (про Ужасные Последствия было только в привязке к Камням, если забрать их из определенной точки текущей реальности и назад не вернуть - но про это отдельно).
Речь была лишь о том, что вмешивается в события в прошлом бессмысленно с точки зрения попыток что-то скорректировать в настоящем.
То, что я выше для простоты (в первую очередь для самого себя) проговорил о Рыжике - в Эндгейме было проговорено относительно Таноса: возврат в некий там древний год и удушение Таноса в колыбели НИКАК не отменяет Таноса-2018, который совершил щелчок!
Именно поэтому Мстители вернулись в прошлое ТОЛЬКО для того, чтобы изъять оттуда Камни (которые в текущем настоящем Танос уничтожил), совершить антищелчок и победить Таноса - а потом вернуть их все обратно, в те точки времени, где они и были.
Это единственное, что имело смысл.
А любое другое фактовое вмешательство в ход событий в прошлом на положение дел в исходной точке настоящего не влияет вообще никак.
Напр., Небула-2024 в фильме, уже в 2024, убивает Небулу-2014. Знаете, к каким последствиям это приводит Небулу-2024 в 2024? Верно - ровным счетом ни к каким. Ноль.)

Там это было проговорено совершенно четко - устами того же Муравья, а именно, что все концепции путешествий во времени из фильмов "Эффект бабочки", "Назад в будущее", "Дни минувшего будущего" и т.д. - не имеют ничего общего с реалом, Муравей аж в шоке был.)))

Относительно Стива это значит одно: нет никаких императивов о невмешательстве! Он мог спокойно во все вмешиваться, вообще никаких ограничений. И это таки реально альтверс.
А в нашем моменте времени (точнее, в Эндгейме это уже 2024) это ровным счетом ничего не меняет.

То есть: события "Агента Картер" не отменяются, так как в нашей (и всех остальных киногероев, что на экране) реальности - ту, что мы (и все они) прожили, она не была замужем за Стивом, у нее был другой муж, другая жизнь, здесь Стив не был дядей Шерон, в разговоре с Пегги в больнице всё было по-честному, а в музейном видео Пегги НЕ врала про мужа, спасенного Стивом.

И это не теория - это канон.)
А как повернулись события в ветке реальности, начиная с той точки, в которую вернулся и в которой остался Стив-2024 - это уже полная свобода хэдканонов! Он спокойно мог хоть в точку падения Баки с поезда вернуться - и найти Баки раньше Гидры! А потом оттанцевать с Пегги, жениться на ней (женитьба - это канон, так как у старого Стива кольцо, но о старом Стиве чуть далее), поселиться по соседству с Баки - и прожить так всю жизнь.
Никакого ограничения свободы воли у Стива нет вообще.

И по старику Стиву. Там объяснение ровно одно - он вернулся в точки исхода, потому что обещал Баки вернуться.
Тому, что это Стив, проживший жизнь в другом альтверсе, есть четкое доказательство - у старика Стива целый и невредимый кэповский щит.
А кэповский щит был разрушен в битве с Таносом в 2024, и когда Кэп-2024 возвращался в 70-тые, чтоб вернуть на места Камни, а потом (вместо возврата обратно в 2024) предположительно в 1945, щита у него с собой не было и быть не могло - он уничтожен.

Теперь насчет того, как старик Стив вернулся сюда, в точку исхода НАШЕЙ (и своей бывшей) реальности - на это тоже есть явный ответ в фильме.
Когда они были в НЙ в 2012, там случилась накладка с тессерактом - и чтоб его заполучить, пришлось возвращаться в 70-тые, чтоб забрать тессеракт из хранилища ЩИТа. Но у них заканчились частицы Пима - у Муравья была всего одна пробирка. Поэтому в прошлом (в тех же 70-тых) Стив ограбил Пима - и забрал дофига (кажется, 4!) пробирки с частицами. А ведь на отправку всем вместе с прошлое и возврат им поначалу хватало одной (если б пошло по плану).

Плюс портативное наручное устройство, с привязкой к точке входа/исхода - причем это конкретная точка конкретно НАШЕЙ (Стивовой бывшей) реальности, которая так или иначе остается такой, как есть - кто б там чего не воротил в прошлом.

Т.е. чтоб логика матчасти (ну, в рамках этой матчасти - анализ самой матчасти есть вопрос отдельный, но она канон) сохранилась, Стиву-2024, который вернулся - ну, допустим, в 1945 и прожил там жизнь, достаточно было сохранить устройство и частицы Пима. ВСЁ. При этом не важно, сколько лет он там прожил - при этой вводной совершить обратный прыжок в "точку исхода" он мог в любой момент.

Почему вернулся? Потому что уходя он это пообещал.

Он же знал матчасть Концепции Времени - и знал, что прожитая им жизнь при возврате, никак не поменяет реальность в точке исхода; т.е. даже если он спас Баки ТАМ (а я уверен, что спас) - это не меняет судьбу Баки-2024 в нашем версе в точке исхода. А обещал он вернуться именно этому Баки. Поэтому и вернулся.

При этом, судя по абсолютному отсутствию удивления у Баки при этом ВотЭтоПовороте - это было проговорено.

URL комментария

---

я уже разучилась писать про стива и баки. но я бы хотела сейчас.

тони, баки, наташа, клинт и в целом практически все - великолепны

@темы: авенджерс, winter captain, тони заебался помогите

---

25.

ну че, как завещал великий классик марк маркулович, двадцать пять бывает лишь раз, нас невозможно чем-то смутить хдд

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

..

Рассвет встретили — традиционно уже; не все выдерживают, но перед пятым концертом нервы у народа всё-таки сдают, спать не получается, хотя неделя лайтово как-то прошла, на расслабоне. Для Серёжи, по крайней мере, — Даня говорит, что ему спокойно с ним работать, и это взаимно, — накидали, поржали, отрепетировали, танец даже, — блядский танец, пацаны уржутся, если приедут посмотреть, — всё, короче, как надо прошло, можно не париться.

Он всё равно парится почему-то. Атмосфера такая.

Рассвет встретили, затем — расходятся наконец, медленно, неохотно, кто-то на кухню, кто-то — всё-таки — по кроватям. Крис тащит Макса в репетиционку, прогнать ещё раз свою песню, и Серёжа плетётся следом, хотя его никто не звал.

— О, — Макс оборачивается перед поворотом в коридор, — ты же с нами? Супер, это отлично.

Или звал.

Серёже всё равно приглашения не нужны; непомерно огромную хату в «Меркурии» он воспринимает уже примерно так же, как своё жильё в Краснодаре или любую квартиру любого приятеля в рандомном российском городе. Коты гуляют сами по себе и всё такое; главное — сразу начать вести себя так, будто это твой дом, а затем он таким и станет.

Не нужны ему приглашения, но — это приятно.

И голос у Макса приятный.

Не то чтобы Серёжа это специально замечал.

— Слушай, я тебе потом ещё свою часть бэкфайра покажу, — торопливо болтает Макс, первым заходя в репетиционную; Кристина обгоняет их обоих, бежит уже к синтезатору, сонно трёт глаза, по-детски совсем, волосы растрёпанные, такая девчонка, и при этом — серьёзная. Не засматриваться на неё вот такую, простую, живую, совершенно невозможно, это инстинктивное что-то, но Серёжа осознаёт вдруг, что Макс смотрит сейчас только на него; смотрит, продолжает что-то там говорить. — …ну, ещё раз, сомневаюсь — кошмар. А у тебя с произношением полный окей. В отличие от меня.

— У тебя тоже, — ухмыляется Серёжа, падает на диван прямо по центру, как король. — Полный. Скажи, Крис?

— У тебя всё получится, — спокойно говорит она Свободе, пожимает плечами. — Давай прогоним разочек? Пожалуйста. И я спать пойду.

*
Разочек — это, на самом деле, все десять; потом Кристина уходит спать, неожиданно мощно зевая на ходу, а Макс ещё минут двадцать кривляется, выплясывая под свой «бэкфайр» какие-то абсолютно дикие танцы. Под конец он уже больше воет, чем поёт, зажёвывает слова, бездумно трясёт башкой и смеётся — такой, сам по себе, просто смеётся, — Серёжа ему в этом процессе вроде как и не нужен вообще, с тем же успехом Макс мог бы сходить с ума здесь один.

— Ты такой самодостаточный, — серьёзно сообщает ему Серёжа.

Макс хлопает глазами пару раз; не переспрашивает.

— Хочу, чтоб тебе дали сольник, Серёж.

— Все хотят, — быстро отвечает он, чтобы не ответить что-нибудь другое.

Например, то, как его всё это бесит; как пара неосторожных слов и какие-то не те интонации вывели его на пассивный конфликт с продюсером, — и похуй всем, что они знакомы миллион лет, что всякое бывало, — хуй тебе, Серёжа PLC, а не твой «Не отпускай» с живым аккомпанементом. Помечтал — и будет, до свидания.

— Я больше всех хочу.

— Это почему?

— Потому что я помню, — Макс с размаху опускается на диван совсем рядом, вымотанно дышит, шмыгает носом, — тогда, у тебя, в марте… Ну, в Краснодаре. Последний, наверное, раз, когда я тебя сольно выступающим видел. Остальные видели по телеку, когда отборы показывали, зрители там, они тоже ждут. А я видел только в марте.

— Соскучился? — смеётся Серёжа. — По моему огромному таланту?

— Талант всегда при тебе, заткнись, — Макс даже руками всплёскивает, невпопад как-то, забавно. — Я к чему… Ну, соскучился, да. Чтоб ты вышел, и без выкрутасов этих наших, подтанцовка, девочки, мальчики, фейерверки. Просто чтобы ты вышел, и все охренели.

— Твои б слова, да кое-кому в уши.

— Если надо будет — подойду и скажу, в эти самые уши возьму и объясню. А то тоже мне, бизнесмены. Не понимают, чего народу хочется.

— Макс, — не выдерживает Серёжа, — хорош. Вон, и так говорят, что я зазнавшийся слишком. Не добавляй.

— Хочу и добавляю, — резко жмёт плечами Макс. — И буду добавлять. Ты идиотов всяких тупорылых не слушай, сам же мне говоришь.

— Да просто, не знаю, если не этот трек — я уже не ебу, что из себя выжать. Сажусь что-то придумывать, а получается типа, вот слушай шедевр, — Серёжа раскидывает конечности по дивану, задевая колено Макса, манерно вращает кистями: — Ты красивая сучка. Я твой кобель, пошли, у нас случка, у!

Макс ржёт, уткнувшись лицом в согнутый локоть, а Серёжа, действительно, не выдерживает; Свобода ничего нового ему не рассказывает — вот вообще. Серёже не восемь лет и не восемнадцать; он в курсе, какие у него сильные стороны, что он умеет, что получается лучше, как на сцене себя вести, как микрофон красиво держать и дёргаться в такт — так, чтобы публике зашло. Это всё искренне, просто Серёжа — ну да, знает уже давно, как эту искренность правильно подавать. Поэтому сами комплименты Макса проходят в основном мимо; Серёжу трогает в основном его тон. Спокойный такой, железный, уверенный, — хочу твой сольник, хочу смотреть на тебя, скучаю по этому, по тебе такому скучаю, — вот что Макс говорит.

Серёжа не думает, что находит в этом больше подтекста, чем на самом деле есть.

Может быть, находит даже меньше.

Серёжа и сам по себе — такому — скучает, пиздец. Им завтра, то есть сегодня уже, с Даней презентовать трек, окей, но это не то, это по лайту, на стёбе, с танцульками и прибаутками; он хочет…

— Не могу, — в конце концов признаётся он; прошло минут пять молчания, удивительно, как они оба не заснули тут, но Макс сразу же поворачивает голову на его голос, и взгляд у Макса осмысленный, вообще не сонный. — Пока «Не отпускай» здесь не отчитаю, с нашей сцены, не успокоюсь. Мне так кажется. Ебанутым нет покоя, — слабо фыркнув, он стучит костяшками себе по виску.

— То одно им, то другое, — соглашается Свобода. Вытягивается куда-то в сторону, причудливо изогнувшись — нихуя себе гибкий — и возвращается на прежнее место уже с гитарой в руках. — Давай сейчас.

— Думаешь, официально не дадут?

— Я ничего не думаю, — Макс уже начинает наигрывать, перебором сначала, задумчиво, затем переходит на бой; аккорды — те самые, хотя не практиковались они совместно ни разу. Запомнил, что ли? В голове у себя успел подобрать? — Я только думаю, что давай уже начинай, Пиэлси.

Микрофон бы, но не хочется даже случайно кого-нибудь разбудить; да и ну его нахрен.

— Мы растворяемся в этом, — он запрокидывает голову назад, начинает сразу с этой строчки, Макс подыгрывает безошибочно, Серёжа тоже не думает ничего, — где-то на грани сна…

На припеве Свобода начинает вдруг давать ему бэки, негромко, высоко и хрипло, — «бежим, бежим, бежим», — и это кажется — прямо сейчас — лучше, чем оригинал. Лучше, чем с Шутовым.

Интимнее, что ли.

Бежим.

Серёжа прикрывает глаза, успевая заметить, как Макс качает головой в такт ему и самому себе.

— Не отпускай меня, — Серёжа тянет бездумно, за голосом не следит, похуй на все эти вокальные заморочки, которыми его ещё обязательно выебут за ближайшую неделю или две.

На всё, в принципе, похуй.

Он вряд ли дойдёт до финала, если первое место на голосовании следующем не займёт; вряд ли успеет спеть свой сольник; вряд ли сможет поддерживать контакт со всеми людьми отсюда, с кем бы хотелось.

Вряд ли напишет что-то лучше того, что уже успел написать, — даром что этого, написанного, совсем немного.

— Бежим, — едва слышно бормочет Макс под финальный свой аккорд, мурлычет почти, сам себе и никому другому, опять самодостаточный и подозрительно умиротворённый, — бежим.

На всё похуй; Серёже просто тепло.

— Дуэтом со мной пойдёшь? — спрашивает он, насмешливо поднимает брови, и Свобода возмущённо округляет глаза, отложив гитару:

— Хватит с тебя дуэтов.

— Не ломайся.

— И с меня хватит.

— Не ломайся.

— Ладно, — Макс раскидывается амёбой рядом с ним, закидывает ногу на ногу, сползает совсем низко, головой почти касается Серёжиного плеча. — С тобой — пойду.

@темы: графомания, ДНИЩЕ, Я НЕ ЗНАЮ КАК ЭТО ВЫШЛО, песенки реалити

---

.

— Я не знаю, — говорит Макс, глядя в объектив одной из камер, за которой примостился оператор.

Оператору уже наверняка надоело снимать эти бесконечные профайлы; Максиму надоело в них сниматься, хотя, наверное, людям кажется, что вовсе даже и нет. Что он тут кайфует, едва появляется возможность почесать языком.

Ага, конечно.

Да пошли они все.

— Я не знаю, — Макс, на самом деле, не помнит, какой ему задавали вопрос. — Я уже ничего не знаю.

*
Нервы сдают по-страшному; Макс иногда думает, что ещё немного, и он действительно взорвётся. Не так, как пару дней назад, — слоняясь по их ебанутому звёздному дому после концерта молчаливой тенью, а потом заёбывая Серёгу тупыми всплесками истерики, — как-нибудь по-настоящему. Так, как только в песнях и поётся, как на инструментах играется, чтобы нахуй всё разнести здесь, хлопнуть дверью, потом вернуться, наорать напоследок на каждого.

Ну, кроме Кошелевой да Серёжи; Никитоса ещё, наверное. Ко всем остальным у Макса миллиард претензий, а к этим — жалкие десятки, да и на те можно с лёгкостью наплевать, особенно когда Кристина обнимает его перед сном, — без лишних просьб Серёжи на этот раз.

Всего три концерта осталось.

— Всего три концерта, — говорит он вслух, развалившись на утащенных хрен знает откуда подушках перед панорамными окнами их квартиры в «Меркурии»; четыре, что ли, часа утра? Светает, в общем, и они с PLC встречают рассвет. Прикольно.

Рассвет с Серёжей PLC, прям сюжет для лиричного трека.

— А вот псевдоним у тебя, — невпопад спрашивает Серёжа, спиной прислонившийся к стеклу; он полулежит, скрестив руки на груди, задумчивый такой, зарылся почти весь в капюшон какого-то блэкстаровского балахона, шапка ещё под капюшоном (шапка — подгон от Рудбоя, наставительно объяснял он когда-то, как будто Макс в курсе, что ещё за Рудбой, как будто Серёжа не знает, что Максу похуй), — это потому, что ты стремишься быть свободным? Или есть какая-то охуенно оригинальная причина?

— Сега, — обеспокоенно зовёт Макс; приподнимается на локтях, когда ему не отвечают сразу. — Серёг. Пи-эл-си, ау.

— Чего?

— У нас тут вроде нечем обкуриваться, чтоб потом такие разговоры заводить. Ты когда успел?

— Ну придурка не строй, — спокойно говорит Серёжа; он всегда говорит такие вещи каким-то определённым, особенным тоном, от которого хочется то ли — действительно — перестать быть придурком, то ли, наоборот, стать в два раза идиотичнее.

— Да это банальные вещи, — Макс вздыхает, ложится обратно, и Серёжа легонько пинает его в бок. — Я тут начну распинаться, а кому интересно? Не снимают уже даже наверняка.

— Нас всегда снимают, — в полутьме Серёжа вскидывает голову, наставляет указательный палец на одну из камер ночного видения под потолком и изображает, будто стреляет из пистолета. — И мне интересно.

Он смотрит, — прямой такой, серьёзный, хороший, усы эти дурацкие его, — смотрит и смотрит, и Макс верит ему, — Серёга не задаёт вопросов, на которые не хочет знать ответ, — но на всякий случай вздыхает ещё раз.

Надо ж показывать своё отношение ко всяким вот этим вот внеплановым интервью.

— Это же не я придумал, это ещё ребята мои… — Серёжа уже усмехается, и Максим тихо смеётся: — Ну да, да, это всё я, ладно. Типа, ты совмещаешь, у нас же там «Да» с большой буквы в названии группы. Ты хочешь быть свободным, музыка делает тебя свободным. А твоё кредо — всегда говорить «да». Такая философия предполагалась.

— Мхм, — Серёга кивает, медленно и меланхолично, очень внимательно; можно вообще кивать внимательно? Надо вставить в песню. — И?

— Что «и»? Чего тебе ещё «и»? Ответ не устраивает?

— Да устраивает. Просто подробнее давай. Утро скоро, мы не торопимся.

Макс, закинув руки под голову, недоверчиво щурится на Серёжу; тот щурится в ответ — хитрый такой, несерьёзный. Хороший.

Красивый.

Ой, чтоб его.

— Ты сам напросился, если что, — бегло предупреждает Макс, прежде чем пуститься в доморощенные полупьяные — по трезвому-то — рассуждения.

Серый слушает неотрывно.

*
— Ну да, проторчали там опять часов до шести утра, Свобода заснул потом, я пошёл на студию, — быстро отвечает Серёжа на вопрос ассистента продюсера, берёт паузу, задумчиво уставившись мимо, в угол куда-то, хотя нет там ничего примечательного; улыбаться хочется. Впервые за неделю — прямо хочется улыбаться. — Да просто. Разговаривали.

Хочется улыбаться, а не отвечать на вопросы, но он же знал, на что подписывается; привык уже даже за месяц с лишним. Сделал что-то, сказал, загрустил невпопад — будь добр, отчитайся, нам похуй, рэпер ты с улиц или девчонка семнадцатилетняя. Расскажи, блядь, да покажи.

Окей.

— А? Да обо всём, не знаю, вам виднее, — он подмигивает в камеру, — это вы всё записываете, а не я. Я просто люблю такое, это как, понимаете, трек — хороший трек — невозможно написать, если в нем души не будет, если что-то не закладывать. А душу надо искать в простых вещах, я для себя так определяю. Не только в драме какой-то… Про драму я тут вам уже достаточно рассказал, выпусков на пять хватит, — он коротко смеётся, когда ассистент продюсера закатывает глаза. — Короче, не только в драме. Душа — в людях. В моментах. Я вот их и ловлю.

Его спрашивают, считает ли он Макса Свободу душевным человеком, и Серёже хочется натянуть эти хуёвые вопросы всем тут на задницу или хотя бы на уши; небо — синее?

Облака — белые?

— Душевнее многих здесь, — отвечает Серёжа, не зная, как ещё сказать; да ладно, всё он знает. Просто то, что он знает — материал для нового куплета, а не для неискреннего разговора с безликим оператором и заебавшим стаффом проекта. — Не-е-ет, сравнивать не буду, не дождётесь, — он ухмыляется нарочно тонко, настолько же нарочно пожимает плечами, как бы отказываясь продолжать.

Продолжать его, конечно, заставляют — но уже не о том совсем; не о важном.

*
Свобода истерит уже на следующий день, после саундчеков и последних репетиций, после ужина и новых навязанных сочувствующей Катей активностей, после бесконечных разговоров и безалкогольного шампанского; истерит совсем не так, как накануне, — гораздо тише, гораздо серьёзнее, — встаёт в какой-то момент, по традиции уже, посреди общей вялой беседы на кухне, встаёт и уходит, и Серёжа идёт за ним через минуту, — подумывает было сразу прихватить с собой Кристину, но в конечном счёте решает иначе.

Он научился читать Макса достаточно хорошо, чтобы понимать, что тому нужно — хотя бы в общих чертах.

Потому что более конкретно — Серёжа не представляет. Макс сдувается на его глазах, нервно скребёт ногтями по не прикрытому футболкой предплечью, сгибается в три погибели на своей кровати, темно вокруг, свет выключен, про камеры Серёжа — один из немногих моментов за месяц — не вспоминает даже; Макса ломает, и Серёжа больше не может выдавить банального «что случилось?».

Потому что он понимает, наверное, что.

И не понимает — одновременно. Они очень разные с Максом, — хотя Кошелева почему-то говорит иногда, что похожи, — очень, очень разные, и то, что ломает Макса в итоге снаружи, не способно затронуть Серёжу даже изнутри, но в целом, — вообще, — он врубается, да; это шарахающиеся до сих пор в общей зоне рядом с кухней операторы, и ебучие комментарии ебучего Толочкина, и сложные вопросы Фадеева, и очередная не-совсем-своя песня, и…

— Я тебе говорил уже, заканчивай. Нельзя сейчас, — присевший было рядом на кровать Серёжа сползает с неё на пол, садится на колени, безуспешно всматривается в лицо Макса, наполовину закрытое спутавшимися волосами, наполовину — темнотой. — Ты слышишь меня, нет? Нельзя так сейчас. На этой неделе, на следующей, потерпи ты ещё три, ты же можешь.

— Не могу.

— Можешь, — Серёжа не злится на самом деле, но голос — злой всё равно; Макс смотрит исподлобья, сцепляет пальцы на коленях, сгорбленный, на себя не похожий, или — похожий, очень. От такого Макса выть хочется прямиком на Луну, и Серёжа уже готов.

— Да не могу я! Серый, бля, мы говорили уже сто раз! — он взрывается и затихает снова — тут же, мгновенно, как неживой. — Серый, — зовёт умоляюще; Серёжа не падок на такое.

На такой тон, на такие слова, он тридцать лет в этой жизни живёт, проходил всяких людей и не раз, — он чувствующий, конечно, переживающий, эмпатия не на нуле, Серёжа переживает всегда, готов протянуть руку помощи, утешить, там, совет дать, по надобности, — но его это всё обычно не трогает; накушался, сам в себе и в других, надо быть жёстче, а иначе — сожрут, не подавятся, кости останется обсосать и выплюнуть.

Не падок, но у Макса глаза вдруг огромные как два ёбаных блюдца; Серёже хочется встряхнуть его, но он пытался — пару дней назад — и не помогло нихуя.

— У тебя крутые песни, — начинает он тихо, на волне, не зная, куда она его занесёт; придвигается ближе, складывает руки на коленях Макса, ну хоть так, что ли, слушать будет, хоть так заткнётся, — охуенные, придурок, песни. Тебе истерить вообще нельзя, уходить — нельзя, вот свалишь ты, и кто команду твою вывозить будет? Крис? Она с такого поворота совсем сдуется, не хуже меня знаешь. Родя? Майер, может?

На последние два имени Макс разве что не шипит; Серёжа прячет ухмылку:

— У тебя крутые песни, — упорно повторяет он, — и будущее — охрененно крутое. Если ты ему позволишь случиться, понял? А пока что ты не позволяешь. Вот такими выкидонами.

— Ты как будто позволяешь.

— Слушай, это всё могут монтировать так, что к тебе потом три миллиона фанатов ещё добежит. Или ко мне. Пожалеют нас, какие мы чувствительные, вот это да, мужики, — Серёжа подаётся вперёд, когда Макс склоняет голову ниже; губами к уху, очень отчётливо и очень тихо, чтобы ебучие датчики на ебучих камерах не вздумали даже словить, чтобы не пускали потом ебучие субтитры к тому, что не должно вообще для ушей и глаз предназначаться; сука, как же неправильно жить здесь. — Толочкина жалеют. Хабибку жалели, когда плакался. Но это всё хуйня полная. Если до конца не дойдём — смысл тогда?

— Нет никакого смысла.

— Не будет, — поправляет Серёжа, — если не уймёшься, Макс.

Макс роняет голову ему на плечо, ровным таким движением, как будто за нитку потянули и плавно отпустили; лоб у него горячий, Серёжа чувствует даже через толстовку.

Чувствует ещё, что за спиной кто-то проходил, останавливался, но ушёл — не решился, наверное, влезать в разговор.

Бывают же чудеса.

— Просто объясни мне, — тихо совсем просит Макс. — Я не знаю уже, я опять не знаю, ну такой вот я, блядь, прости меня, не по стандартам твоей этой силы духа. Что я тут делаю?

— По каким стандартам, придурок? Леща б тебе дать, но у Крис лучше получалось.

Макс слабо фыркает.

— Не смешно, усатый. Что я тут делаю?

Серёжа обнимает его за плечи одной рукой, вздыхает:

— Я тут для кого распинался сейчас?

— Думаешь, будет нормально? До финала дойдём… И будет?

— Я не знаю, что для тебя нормально.

— Вот в этом весь прикол, — Макс делает движение, будто хочет отстраниться, но остаётся на месте в конце концов. — Серый, я уже сам не знаю.

— Чего с тобой, а? Ты Свобода или кисель?

Макс смеётся — истерично и грустно, — валится назад, откидываясь на свои смятые простыни, хватает зачем-то Серёжу за запястье, тянет, пока тот не садится обратно на кровать; сжимает сильно, так делают, когда боятся чего-то.

Серёжа понятия не имеет, как объяснить ему: бояться нечего. В Максе такой уровень эмоций, какого он давно ни в ком — кроме себя самого — толком не видел, — вот такого же, на той же волне, — и умом Серёжа всё понимает. Замкнутое пространство, ноль свежего воздуха, стресс, требования, рамки, реалити, тут накаляется всё, и главное — пережить просто.

Дожать момент, а потом отпустить.

— Если ты со мной до финала не дойдёшь, — серьёзно заявляет Макс, — я тебя съем, — Серёжа хрипло смеётся, громче нужного от неожиданности, а Свободе хоть бы хны: — Схаваю, понял? Фу, слово какое-то не то. Короче, Пиэлси, несёшь ответственность за моё моральное состояние.

— С хуя ли?

— Ладно, не несешь, — легко соглашается Макс. — Слушай, будет очень странно попросить тебя тут остаться?

— Чувак, ты помнишь вообще, где мы?

— Ну да, — Макс тянет как-то очень искренне, задумчиво, как будто только что понял. — Песни. Реалити. Ура.

*
— Мы же всё ещё можем писать в приложении нашем, чего хотим, — тряхнув волосами, Макс подаётся назад, опирается согнутым локтём о спинку своего стула. — Вот, и я написал, что хочу в финале дуэт с PLC, не всё ж мармеладки просить. Чё, думаете, прокатит?

@темы: графомания, ДНИЩЕ, Я НЕ ЗНАЮ КАК ЭТО ВЫШЛО, песенки реалити

---

АЛАРМ АЛАРМ ХЕЛП

ЕЩЕ МОЖНО ИНОГДА УКАЗЫВАТЬ ЧТО ВЫ МУЖСКОГО ПОЛА
НО ГЛАВНОЕ ЧТО ВЫ СТУДЕНТ МОСКОВСКОГО ВУЗА

____
друзья я тут впервые за 8 лет наконец дописываю диплом
ОЧЕНЬ НУЖНЫ ВАШИ ОТВЕТЫ В ОПРОСЕ
АНКЕТА БЫСТРАЯ МИНУТ 5-7 В КРАЙНЕМ СЛУЧАЕ ПОЖАЛУЙСТА СПАСИБО ОЧЕНЬ ГОРИТ

аттеншн! мне нужны исключительно студенты московских вузов. если вы уже/еще не студент вуза, или не московского, все равно - ВЫБЕРИТЕ ПОЖАЛУЙСТА ВАРИАНТ ЧТО ВЫ ЯВЛЯЕТЕСЬ СТУДЕНТОМ МОСКОВСКОГО ВУЗА
еще раз гигантское спасибо всем неравнодушным хд

www.survio.com/survey/d/E5W9R5G1C6N4F1I0P

запись создана: 14.05.2018 в 20:43

---

дааааа вот абсолютно
сцена с енотом - это прям ВСЁ
ВСЁ ХОРОШЕЕ

05.05.2018 в 01:32

Пишет  andre;:

Баки, имя для собаки
А вот ещё поток сознания. Не могу молчать. Про Баки.

Спойлеры к ВБ, дичь и много букв

Минутка ностальгии. В апреле 2014 года я познакомилась со Шкав. Она тогда была в разгаре наркотического угара по Зимнему Солдату. Вообще-то в детстве меня предупреждали, что нельзя связываться с сектантами, но в тот момент я всё нахрен забыла. Жалею только, что не подключила к Шкав генератор для выработки электричества.
Она приехала в Питер на два дня, до этого мы никогда не виделись. Буквально за пару часов Шкав умудрилась так засрать мне мозги загадочным человеком по имени Баки, что тем же вечером я уже сидела на сходке фандома MCU и писала фичок в заметках айфона.
Впечатление усугубляли двадцать совершенно незнакомых мне людей, сидящих за тем же столом. Они бухали и громко кричали «За Капитана!», а я сидела и думала: за какого, блядь, капитана, где я, кто они все, кто я сама? На «Зимнего солдата» мы сходили только на следующий день, а до тех пор приходилось довольствоваться пересказами Анечки. Благо, Анечка ни о чём не могла говорить, кроме как о господе нашем Баки, поэтому дефицита в информации не было.

Так что первое моё знакомство с этим героем — это даже не кино и не комикс, а так. Рабинович напел.

В последующие годы Аня мучила меня своим Баки так, будто я была должна ей денег. Раз в году я приносила божеству жертву в виде фичка, ибо воля моя слаба, а энтузиазм Анечки беспределен. Вот для иллюстрации её творчество. Как устоять перед этой музой.



Однажды я ей в личке даже писала диалоги про бравых комсомольцев Стёпку и товарища Бакина (не задавайте вопросов, просто осознайте глубину падения).
Однажды мы в Ялте пошли на «Человека-муравья», чтобы посмотреть полутораминутную сцену после титров, где Баки просыпается в каком-то сраном цеху, а ему руку засосало в станок (так я тогда думала). Два часа мы ждали полутора минут, а потом местный механик, не понимающий жизни, взял и выключил титры. Аня взвыла, как раненая белуга, и её крик «НЕЕЕЕТ!» до сих пор звучит у меня в ушах.

Ну, вы понимаете. Всё было очень плохо.

И вот прошло четыре года. Со временем Анечка перестала требовать жертвы божеству, успокоилась в своём приходе и больше не занимается агрессивным проповедничеством. У Анечки всё хорошо. Она примирилась с любовью к Баки, как примиряются с солнечным светом, дуновением ветра и течением реки. Прекрасность Баки для неё такое явление, которое уже не нуждается в доказательствах и обсуждениях.
Одна я, как дура, четыре года спустя, написав некоторое количество текстов, двадцать раз пересмотрев фильмы и выслушав тонну проповедей Шкав, внезапно начинаю ловить себя на любви к этому герою. И не могу понять, за что.

(Ну, скорость реакции — это вообще не моя сильная сторона. Я настолько медленная, что уже семь лет не могу уйти из фандома Иксов. Уже даже Росомаха из него ушёл! Господи, за что!)

Короче, вернёмся к Баки. Итак, за что его любить? «Война Бесконечности» наконец-то дала ответ на этот вопрос.

Когда думаю о нём, почему-то вспоминаю не цикл фильмов Марвела, а британскую короткометражку «Мытарства чёрной собачки». Это душераздирающий мультик, в котором фигурирует чёрная собачка с тяжёлой судьбой. Собачка маленькая, беспородная, простая, как три копейки, вроде не нужна никому, но что-то, блин, вечно у неё не так. Её то бьют, то насилуют, то топят, то выгоняют на мороз. Очень плохо быть этой собачкой, и все страсти происходят с ней непонятно зачем.

Идеальная метафора судьбы Баки.

В первом фильме, где появляется этот герой, его почти сразу отправляют на войну. Для среднестатистической биографии уже этого достаточно, но Баки вдобавок берёт в плен краснокожий фашист и мучает в застенках. Не успев оправиться от плена, Баки ввязывается в новую мясорубку, а потом падает в пропасть из поезда на полном ходу. И это ещё даже фильм не кончился!

В следующем фильме зритель узнаёт, что этих страданий было недостаточно. Баки уполз, но прямо в пропасти его поймали. Оторвали лапу, снова забрали в плен, стёрли память и накачали зомбожижей. Потом заморозили, как клюкву на зиму, и семьдесят лет эпизодически размораживали, чтобы он кого-нибудь убил. А теперь ему приказывают убить Стива, единственный просвет во тьме.



Дальше — хуже. Крашнувшись об Стива, Баки уезжает в деревню к бабке в Румынию. Казалось бы, чёрная собачка уползла зализывать раны, оставьте вы её в покое. Покупает сливы, спит в углу, по вечерам слушает патефон — чем плохо? Но нет. Внезапно Баки обвиняют в мировом терроризме. Как и прежде, мытарства чёрной собачки продолжаются вне всяких причин.



Баки преследует отряд спецназовцев, разворачивается махач между супергероями, а в перерывах между замесами какой-то мужик из абсолютно неизвестной Баки Заковии пытается превратить Баки в машину-убийцу. Сам Баки систематически не вдупляет, чё происходит, и хочет только одного — съебаться в закат.
В финале он получает пиздюля за то, что совершил в несознанке, когда над ним издевались фашисты. У него даже второй раз лапу отрывают (это уже не смешно). Говорят, что молния не ударяет в одно место дважды, но жизнь Баки с лёгкостью опровергает эти неубедительные слухи. Со страху чувак решает заморозиться, пока вся эта бодяга не прекратится.

Ну господи боже, кричит зритель, что уже может быть хуже? Уже всё, приехали! Граждане пассажиры, чё вы сидите в этом поезде, он дальше не идёт, освободите вагоны.

Но в «Войне Бесконечности» грустный Баки снова в деле. Почему он не заморожен? Прошлый фильм кончился тем, что Баки замуровали в резервуар до тех пор, пока не решатся проблемы с кодом ЗС и красной книжкой. А тут он спокойно гуляет по прериям, и хуй он клал на эту книжку. Почему, если это перестало быть важным, Баки не со Стивом? Это всё бессмысленные вопросы. Баки не со Стивом, потому что чёрная собачка должна продолжать страдать.

В финале Баки убивают методом святого рандома — он опять, бедолажный, тупо попал под раздачу. Но — вдумайтесь! — он ведь явно погиб не окончательно. Ведь его же ещё оживят. Ведь ещё перетрясут эту собачку, ещё не все живые места ей отбили, ещё недостаточно печальный у него взгляд и недостаточно иисусий вид.

Не поймите неправильно, мне очень жалко битую, раненую, контуженую чёрную собачку. У меня душа не на месте, когда я смотрю на всё, что с ней творят. Но любовь — не жалость. Вопрос: откуда тут любовь-то берётся?

Казалось бы. При всех этих обстоятельствах Баки уже должен был либо сложить лапки, либо — что вероятнее, — слететь с катушек и стать новым злодеем. Долгое время фандом думал, что у Баки раздвоение личности, что он весь из себя опасный демон-разрушитель, что только отвернись — и обязательно Баки кому-нибудь ногу откусит. В это даже Мстители верят. И даже Стив временами — обратите внимание, как в Гражданке Стив прекрасно общается с Баки по душам, но железную руку далеко не сразу из станка вытаскивает. Мол, всякое может случиться. Ложечку нашли, но осадочек остался.

В общем, от Баки ждёшь внутренней сложности. Неадекватности, надрыва, поехавшей крыши. А он, Баки, — самый нормальный человек из всей компашки. Всё ещё простой, как три копейки. Спокойный, как танк. И вообще ко всему готовый.

«Война бесконечности» дарит некоторый катарсис в отношении с Баки. Сцена с енотом. Я как увидела эту сцену, сразу поняла, за что прониклась симпатией к герою. Вся эта чушь про красоту, мощь и манящую таинственность Зимнего Солдата — просто фантик.

Всё дело в этом, в реакции на енота. После всех травм Баки не травмирован, а толерантен к любым жизненным неурядицам. У него самая крепкая в мире психика, на которую смотришь — и прямо замираешь от явления чуда.

Вообразите: на Баки, блин, в битве с пришельцами бежит космический говорящий енот. С пушкой в руках. Ругаясь на бегу. Баки, не моргнув глазом, сразу прям признаёт в нём кореша.

В космическом говорящем еноте, блядь.

Вот за что люблю.

@темы: winter captain

---

БУДУ ВЕЗДЕ ОРАТЬ
www.youtube.com/playlist?list=PLupPMyfjDf1xiicz...
чудесный плейлист из пяти видео
там приянка чопра и стэн вместе сидят рядом тт отвечают на вопросы тт и ужасно милые оба и красивые пиздец
И БЫЛ ВОПРОС ПРО КОВЕНАНТ АХАХАХА КАКАЯ СЦЕНА САМАЯ ГОМОЭРОТИЧЕСКАЯ БЫЛА
СЕБАСТИАН: КОНЕЧНО ТА ЧТО В ДУШЕ
не могу такое все прекрасное

---

ну чо

28.04.2018 в 23:18

Пишет  Бастард:

Игрушка "Kiss, Marry, Avoid" ("Поцеловать, жениться, избегать")
Пратт, Эванс, Хемсворт
...
Себастьян как всегда

(с)

Обзорам

[L]Бастард[/L] - <a href="http://fortweyr.diary.ru/p215352049.htm">кадр</a> с Себастьяном Стэном и "Kiss, Marry, Avoid"

@темы: дитя дьявола, театр абсурда

---

господи ну какой красивый

26.04.2018 в 20:53

Пишет  Бастард:

...и L'Officiel Hommes 2018 на десерт)

(с)

Обзорам

[L]Бастард[/L] - <a href="http://fortweyr.diary.ru/p215338425.htm">фото</a> Себастьяна Стэна для L'Officiel Hommes 2018 

@темы: дитя дьявола

---

я тут телеграмчик завела, велкам
t.me/izabavnaya

---

хорошие какие тт

29.03.2018 в 11:23

Пишет  Elena American:

'Lobby Hero' Opening Night
Прекрасные

Себ на премьере спектакля Lobby Hero, в котором играет Крис.
даже не верится, что не коллаж))

78.media.tumblr.com/44f18affba03d68b383dbe41a21...

78.media.tumblr.com/0a960b0ce381bfd4b7a95fdf0a7...

Sebastian Stan & Chris Evans at the “Opening Night after party for "Lobby Hero” (Chris Evans play on Broadway, New York)
Bryant Park Grill
March 26, 2018.

@темы: дитя дьявола, эванс